viernes, 22 de enero de 2016

6:1: CONCEPTO TIPOGRAFÍA DIGITAL:

"La tipografía es el arma de construcción masiva de los diseñadores"

Daniel Rodriguez.


La era digital ha supuesto una verdadera expansión  en la tipografía. En unas pocas décadas se han diseñado infinidad de tipografías en comparación en comparación con las que se han diseñado a lo largo de toda la historia desde sus inicios.

Concepto:
Una fuente digital es software formado por un conjunto de dibujos vectoriales junto con órdenes de espaciado y kerning a los que se accede mediante el teclado del ordenador. Estos dibujos son, casi siempre, letras que combinadas, forman palabras con significado
Algunos tipos de letras que se han diseñado para que sean fácilmente legibles en el caso, de que las visualizemos en pantallas con baja resolución son: la Verdana, Tahoma, Trebuchet y Georgia.
Caracteristicas:
Las fuentes contienen caracteres alfabéticos, numerales y otros como signos ligaduras o signos de puntuación. generalmente son familias tipograficas digitales que contienen  la versión negrita, la cursiva, grosores de linea, altura de x... También tienen elementos gráficos comunes como los remates o la altura de x, la modulación, etc.

"Una fuente es un contenedor de glifos", imágenes que generalmente se muestran sobre un fondo contrastado. Habitualmente un glifo se corresponde con un carácter, con una letra, pero no siempre es así. En tipografía, un glifo es una representación gráfica de un carácter, de varios caracteres o de parte de un carácter y es, en cierta medida, el equivalente actual del tipo de imprenta, la pieza que tenía grabada el signo. Un carácter es una unidad textual mientras que un glifo es una unidad gráfica. Así la palabra inglesa “film” puede mostrarse con cuatro glifos si utiliza un signo para cada carácter o con tres, si utiliza una ligadura para la pareja “fi” siempre que el sistema empleado en la composición lo reconozca como TeX o el software de maquetación.1 Las ligaduras son glifos individuales aunque representen varios caracteres. Del mismo modo, un carácter puede corresponder a varios grifos: las variantes de negrita y cursiva para la letra e no representan más que a un carácter.





Gestores de fuentes

Mucha gente encuentra el actual «fontus operandi» algo misterioso. No tienen muy claro que herramienta controla las fuentes, que se usa para instalarlas y porqué ocurren los conflictos con ellas y sobre todo la diferencia en la gestión de las mismas por parte de los sistemas operativos Windows y Mac. Por eso antes de intentar gestionar las fuentes es preciso saber unos puntos importantes sobre estas.
Una fuente también es un programa
Una fuente es un pequeño programa que contiene las instrucciones para que la impresora sepa como imprimirlas. Una fuente, consume recursos del sistema, y puede afectar al rendimiento del mismo y para empeorar las cosas una fuente de poca calidad puede contener un código erróneo que haga que esta no trabaje correctamente.
Historia de dos formatos de fuentes



En la actualidad los dos formatos de fuentes dominantes son: Type 1 (PostScript) y TrueType a los que se agrega el formato OpenType que promete una suave transición de documentos entre plataformas distintas pero que por ahora no compromete el predominio de los dos primeros. 
Las fuentes Type 1 se componen de dos ficheros: uno que contiene la «métrica» de la fuente (características de espaciado horizontal e información de kerning) y otro que contiene el contorno de la letra. En Windows el fichero con la «métrica» se almacenan en ficheros con la extensión .PFM. En Macintosh se almacenan en la fuente de pantalla que contienen asimismo una versión en mapa de bits de la fuente (que se utiliza para visualizarla en pantalla bajo determinadas circunstancias). Asimismo en Windows el contorno de la letra se guarda en ficheros con la extensión .PFB y en Macintosh reside en el fichero de contorno de impresora.





jueves, 21 de enero de 2016

6.1.4: TIPOGRAFÍA DIGITAL: FUNDICIÓN TIPOGRÁFICA: ATIPO

ATIPO: FUNDICION DIGITAL:




·        Atipo: «El buen diseño es aquel que no responde sólo a una cuestión estética sino también a ideas o estrategias»

atipo® es un pequeño estudio multidisciplinar fundado a principios de 2010 por Raúl García del pomar e Ismael González que ofrece soluciones gráficas honestas, sin estridencias y perdurables, donde la idea se antepone a la estética.



      Raúl e Ismael coincidieron en la Facultad de Bellas Artes en Salamanca, donde se licenciaron en Diseño Gráfico y Audiovisuales. Después de trabajar en diferentes estudios y agencias, ambos decidieron, en plena crisis, poner en marcha su proyecto personal, Atipo.



·        Atipo. Hoy nos hablan de sus referentes, de la importancia o no que tienen las tendencias en el diseño, el valor de la tipografía, del futuro y de cómo han conseguido abrirse camino desde Gijón, pequeña ciudad donde la cultura del diseño no está arraigada.



·        En cuanto  a la evolución desde los comienzos hasta ahora se aprecia un nivel mayor de madurez a nivel creativo y un ideario más definido. Tienen unas ideas más claras y tratan de mejorar y aprender de los errores. Como dato curioso  tomado de una entrevista, El primer proyecto 100% Atipo fue un trabajo de ilustración y cobraros 2.800 euros.


·      Su  estilo bebe mucho del pasado, de los clásicos, pero con un aire actual que pretende que sea intemporal. Un diseño sin estridencias pero cuidado en los detalles, con un especial énfasis en el manejo de las tipografías y los cromatismos y sobre todo con una gran base conceptual. Admiran proyectos de diseñadores como Saul Bass, Otl Aicher o Henrion que siguen vigentes después de 50 ó 60 años. Su  estilo lo definen los proyectos y no una tendencia estética.





      Ven los estilos y disciplinas como una amplia paleta de recursos que se pueden utilizar dependiendo de las necesidades de comunicación.  Los estilos o estudios que les  influyen o les hace sentir más cercanos sería  el diseño inglés y nombres como Spin, Made Thought, Hat-Trick Design, Graphic Thought Facility, Build y un largo etcétera pero también  citar a Vince Frost en Australia o al diseño que se hace en Nueva Zelanda o a Paprika en Canadá o e-Types en Dinamarca.

En  el contexto tipográfico hablamos de:



·     bariol serif es la nueva hermana con serifa de nuestra fuente bariol. esta nueva familia tipográfica es moderna y funcional y ofrece una alta legibilidad tanto para aplicaciones de escritorio como para su uso en web.



·     bariol booklet
folleto inspirador sobre bariol. una tipografía redondeada, ligeramente condensada, amable y cercana sin ser excesivamente dulce, y muy legible, incluso en tamaños pequeños, gracias a sus formas sobrias y su construcción sencilla.


Geomanist es una tipografía ‘sans’«contemporánea» de Atipo que presenta un aspecto «limpio» y «elegante». Disponible en nueve estilos, cuenta con una estructura que combina el atractivo de las formas geométricas con un latido humanista. Este equilibrio hace de Geomanist un tipo de letra adecuada tanto para titulares como para texto, que se desenvuelve por igual en medios impresos como en pantalla.


·     geomanist booklet
folleto inspirador sobre geomanist, una nueva tipografía sin serifa que tiene un diseño contemporáneo, limpio y elegante, con una combinación de formas geométricas y un toque humanista.


·     Salomé
 familia tipográfica con un diseño único y atractivo. inspirada libremente en las formas  didonas, sus líneas puras y su alto contraste le confieren una sensibilidad glamurosa. incluye 4 estilos y sus cursivas con un gran número de ligaduras y alternativas




·    salomé booklet
folleto e ilustraciones para promocionar  la tipografía salomé que recibe el nombre de la obra de Oscar Wilde y en cuyo personaje protagonista se inspira. sus líneas puras y su alto contraste le confieren una sensibilidad glamurosa.




·      calendas plus
Calendas, su primera fuente fue creada para un proyecto personal sin más ambición que utilizarla para ese fin y como forma de conocer la ‘tipografía’ desde dentro. Decidieron que fuese  de libre descarga y, además de descargas y alguna presencia en medios especializados, les trajo  el encargo remunerado para desarrollar nuevos pesos para la revista Town & Country.tipografía  ya que dicha tipografía  de aires clásicos, gran legibilidad y elegancia, diseñada para trabajar en  tamaños pequeños. Su personalidad viene marcada por su remate caligráfico.



·     cassanet
Esto supuso un empujón económico y moral que les llevó a lanzar Cassannet (un homenaje a Cassandre) combinando el método Pay with a tweet con el de la donación. Tanto la tipografía como la puesta en escena tuvieron un gran recibimiento. cassannet
una sans-serif basada en los tipos de letra utilizados por cassandre, que se actualiza y enriquece con multitud de variantes y ligaduras.
En cuanto al contenido animado cabe destacar:




·     el viaje de Alvin:
es un cuento interactivo para niños basado en una historia real en el que podréis acompañar a su protagonista, subidos en su vieja segadora, dispuestos a recorrer 400 km para reencontrarse con su hermano.


·     Identidad corporativa de una empresa:
Minke identidad, lema y diseño web para minke, un proveedor creativo de servicios gráficos que aúna la producción e investigación en su taller-laboratorio y la asesoría online



-        
          DESTACAR:identidad para play restart
-                                Identidad para creoquete

·      london luton airport
 la agencia de branding ico design les  encargó crear una fuente y un conjunto de iconos a medida para la nueva identidad y señalización del aeropuerto luton de londres.




·     Idear ideas
Se trata del diseño de la marca y de la campaña promocional de Idear Ideas, una agencia de comunicación de Castellón (España) que tras más de 10 años en funcionamiento, ha decidido actualizar su imagen.
«A priori, Idear Ideas es un nombre excesivamente genérico pero que, sin embargo estaba consolidado y que en cierto modo, como aspecto positivo, funciona como logo y slogan. La propuesta  para el logo fue potenciar el paralelismo del conjunto y buscar una representación más compacta», explican los diseñadores.




·     Animodul
marca de ropa y juguetes para niños en torno a una animada fauna con un punto en común. Diseños sencillos realizados con un mismo patrón variante en cuanto a la composición de los elementos , los colores y formas.






·     METODO DE  COMERCIALIZCION Y CONTACTO:
En cuanto al sistema de comercialización y método de contacto lo hacen a través de las redes sociales donde podemos encontrar la dirección de ellas en su pagina web oficial ATIPO.ES  allí se encuentra la amplia gama de trabajos realizados entre  otras cosas  para hacernos una idea de sus metodos de diseñar.



domingo, 10 de enero de 2016

5.6 - 7 : TIPOS LIBRES, DECORATIVOS Y DE TITULARES Y MAPA INTERACTIVO "FAMILIAS TIPOGRÁFICAS":

Tipografías las cuales se encuentran desclasificadas en las antiguas clasificaciones anteriormente mencionadas, estas son :

Stencil o plantilla, Techno, Handwritting, Pixeladas, Dingbats, Brush, typerwritter, textura, old school, fantasía... etc.

Stencil:




Techno:



Handwritting:








Pixeladas:




Dingbats:




Brush:





Typerwritter:





Textura:




Old school:




Fantasía:



Fuentes: imagenes tipografías google.




5.7. MAPA INTERACTIVO DE FAMILIAS TIPOGRAFICAS:

Este ejercicio quizás sea un pequeño y breve esquema donde se encuentran organizadas las familias tipográficas según su criterio. Dejo el enlace de la PRESENTACIÓN EN PREZI, para que la visiten.






5.1-2-3-4-5: CLASIFICACIÓN DE LAS FAMILIAS TIPOGRÁFICAS:




Una familia tipográfica es un grupo de signos escrituriales que comparten rasgos
de diseños comunes, conformando todas ellas una unidad tipográfica. los 
miembros de una familia ( los tipos) se parecen entre sí,pero también tienen
rasgos propios. 
















http://www.unostiposduros.com/clasificacion-de-los-tipos/

En el s.XX se pretendió, por primera vez, intentar clasificar todas las tipografías y dividirlas por familias, para que todo el mundo supiera de qué tipografía se estaba hablando o usando.


Lo primero era determinar el criterio a usar para poder clarificarlas.
El primer intento, en 1921, fue de François Thibaudeau. Tuvo un criterio desde el punto de vista morfológico de las fuentes, atendiendo a la forma de las astas y los remates. Su clasificación consistía en la forma que tenían las tipos (grosor, serifa, estilo...), pero su clasificación era simple y breve. Así, estableció tres categorías:

  • Con serifas: romana antigua, romana moderna, egipcia.
  • Sin serifas: de palo seco, antigua, grotesca.
  • Otras tipografías: manuscrita, de fantasia (decorativa).










En 1954, Maximilian Vox hizo una nueva clasificación teniendo un criterio histórico.
La forma de los tipos evoluciona a lo largo de la historia y lo hace por varios motivos, como los avances técnicos, la tecnología, etc. .De este modo dijo que había 9 estilos.

Divide las familias en:
  • Humanas
  • Garaldas
  • Reales
  • Didonas
  • Mecanos
  • Lineales
  • Incisas
  • Scriptas
  • Manuales

En 1958, Aldo Novarese hizo otra clasificación contemporánea, estableciendo 10 estilos o familias tipográficas. (Medievales, venecianas, lapidarias... )


1962, la Asociación Tipográfica Internacional (AtypI) llegó al consenso de adoptar como sistema normativo el de Vox. Este sistema tenía carencias, y llegaron a establecer hasta 11 familias.


Otras clasificaciones fueron: Pelliteri, BS2961, Alessandrini, Muriel Paris (2002).

5.2 FAMILIAS CLÁSICAS:

Romanas:
Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual, en concreto de
la caligrafía humanista del s. XV, y también de la tradición lapidaria romana,
donde los piede las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ángulos. 

Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armonía de proporciones, 
presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les
proporcionan un alto grado de legibilidad. 

 Romanas humanistas:

características principales:  el asta horizontal de la “e” y eje de la “o” están inclinados y
que el grosor de las astas es homogéneo.

Romanas antiguas:

También llamadas Garaldas (por Garamond), aparecen a fines del siglo XVI 
en Francia, a partir de los grabados de Grifo para Aldo Manuzio. Se caracterizan por la
desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma letra, por la modulación de la
misma y por la forma triangular y cóncava del remate, con discretas puntas cuadradas.
Su contraste es sutil, su modulación pronunciada, cercana a la caligrafía, y su trazo 
presenta un mediano contraste entre finos y gruesos. Entre ellas destacan las fuentes
Garamond, Caslon, Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman y Palatino.



5.3: FAMILIAS MODERNAS:

Romana Moderna o Didot:

Es un estilo mas clásico y riguroso, el asta de las letras es de gruesos muy contrastados y los terminales son filiformes. Algunos ejemplos de tipografías de este tipo son Fenice, Bodoni, Normanda, Torino o Didot.



Mecánicas o egipcias:

Trazo uniforme (o gradual de escaso contraste y eje de modulación vertical) Remates rectos, del mismo (o casi del mismo) ancho que el trazo.Altura de x grande.

Egipcias
Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo,

por lo que es necesario establecer una clasificación que nos permita agrupar 
aquellas fuentes que tienen características similares. 

Son muchos los intentos por lograr agrupar las formas tipográficas en conjuntos 
que reúnan ciertas condiciones de igualdad. Generalmente están basados en 
la fecha de creación, en sus orígenes dentro de las vertientes artísticas por las que
 fueron influenciadas o en criterios morfológicos. 


Lineales San Serif: 



















Sans serif grotescas:

caracterizadas porque el grosor del trazo y el contraste son poco 
perceptibles y por ser muy legibles en texto corrido. La principal fuente de este
tipo es Gill Sans.


Sans serif geométricas: 

Trazo uniforme,Estructuras sintéticas basadas en figuras geométricas simples
Muchas veces la "a" no tiene lazo ascendente.


Sans serif humanísticas:

Trazo uniforme o levemente gradual basadas en estructuras clásicas. La "a" tiene lazo ascendente. Generalmene la "g" tiene la cola cerrada y oreja."




Sans serif neogrotesca:

 (a partir de aquí ya no provienen de la página mencionada):
La principal característica es que es similar a la Sans serif grotesca, pero con algunas pequeñas diferencias, se puede ver principalmente en la tipo "Helvética"


5.4:FAMILIAS CALIGRÁFICAS:


Caligráficas: 
aglutina familias generadas con las influencias más diversas (rústica romana, minúscula carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y semiunciales),basadas todas ellas en la mano que las creó. Con el tiempo la escritura caligráfica se hizo cada vez más decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos. Como ejemplos de este tipo podemos citar las fuentes American Uncial, CommercialScript ,
Cancelleresca Seript, Bible Seript Flourishes, Zapf Chancery, Young Baroque.




Glíficas o incisas: Sueles enfatizar en la mayúscula, hasta el punto de que existen tipografías sin minúsculas. Tratan de imitar los grabados en metal o piedra presentando pequeñas serifas triangulares y descendentes compactas.
Algunos ejemplos son Albertus, Vopperplate Gothic o Trajan.


 Manual o gráficas: esta simulan la técnica graffiti, también es recomendable para los proyectos artísticos más que para algo serio.




De escritura, manuscritas o scriptas: estas tipografías son muy variadas y simulan una escritura realizada a mano. Estas tipos suelen utilizarse para proyectos artísticas, no es recomendable usarla para proyectos serios. Su características son:

Imitación del trazado manual / Caracteres enlazados o sueltos.

Resultado de imagen de TIPOGRAFIA MANUSCRITAS



5.5: OTRAS FUENTES:


Góticas o fracturadas: de estructura densa, composición apretada y verticalidad acentuada, 
manchan extraordinariamente la página. Además, no existe conexión entre letras,
lo que acentúa más su ilegibilidad. Ejemplos de este tipo son Fraktur, Old English,
 Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch.






 el nombre de esta familia tipográfica procede de la tipo Fraktur, la cual pertenece a esta familia. Se reconoce muy bien por sus formas angulares. Esta familia se divide en cuatro grupos:

Gebrochene Schriften.png

Textura o gothic/Rotunda/Schwabacher/ Fraktur



FUENTES: